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全书中凡未注外文书目译者姓名的,皆由我自己翻译。但是,摄影机却不等于作梦者。笑料也很可能非常雷同,非常草率,不过是一些及时的°打诨插科的正规运用。此外,还有行进的行列I走向游戏场所的一队村民。形式-的神秘怡恰说明了我们目前对于行为细节的无知v,不仅是一种荒唐可笑的主张(因为在发现它们之前我们何以知道将发现什么样的罗杰怫:策,<视觉与构图>第15页。这种或葡京网站登录许可以称之为戏剧夸张的方式,使人联想到史诗夸张,或许已连同古代悲剧的史诗题材一起,为人们不知不觉地接受了。因为在这个逻辑结构中包含着语言与对象的同一性原则,即各种不同的可能性相互排斥,非此即彼的原则^显然,这种静态的、机械的结构,不可能有效地呈现那神你中有我,我中有你,非此非彼而又亦此亦彼的交错、有机的状态。在《释梦UTraumdeutung)的三版(1913)序言里,甚至他自己也认为该书仍须修改,以选入诗歌、神话、习语和民同传说等丰富的资料。这就在绐定的现实与其尚未实现的结局一#悬念形式%或基本戏剧幻象之间创造了特定的紧张。

④于一切音乐都可以这样被人们翻译的设妃,福吉纳和马寒恩进行了把贝多芬的交响乐改编成舞蹈的尝试,可惜,二人都没取得什么不同凡响的成功。……它使人觉得苹果熟透了,手一碰就要掉下来了。人们都非常关注子女的科学启蒙,以致把《格林童话>从孩子们的藏书中,把圣诞老人从烟囱中驱赶出去,而让那些非常廉价的艺术、非常槽糕的歌曲,最令人庆恶的、多愁善感的小说,从婴儿时期就曰复一日地侵袭着孩子们的心灵。他们总是边说边做的原因,并非完全(虽然有一部分)由于他们在语言方面没有受过严格的训练,谈吐粗俗;也并非象吉尔伯特赖尔所设想的那样,是由于受了坏的讲话习惯的影晌,从而染h了概念含混不清的毛病。这个是一个古代和中世纪在科学上运用过的方法。虚幻空间的基本幻象S着画笔或铅笔的第一划而产生,这一划将思维完全集中在画面上,从而抵销了视力的实际界限。叙事是一种主要的组织手段6它对于文学的重要性l象再现之于绘画与雕塑。究难结束以后,他对英雄没有作出任何颂扬或哀悼的表示《但是,在中世纪的传奇小说中,当不需要角色的时候,他们仍然留在背景中,因为故事存在着一个背景。作为舞蹈中具有结构性,纯粹舞蹈功能的要素,似乎反而在造型艺术与和声学中得到了十分独立的发展。每种结合的方式不仅排除了它自己的选择,而且排除了它们原木可行的各种发展。

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在戏剧中,运用是经过深思熟虑而非随心所欲安排的。这一反应,通过对比、惊奇或熟悉的感觉,尤其是个人的联想得以加强。电影象梦,则在于它的表现方式;它创造了虚幻的现在,一种直接的幻象出现的秩序。说来遗憾,画上的颜色大部分已经剥落;但是,有相当-部分还是保存下来了,使这个幻象得以流传,因此这幅画一直还存在。)佛朗克希斯<作为艺术的舞蹈第42_43页D②诺S尔CX727-1810)法国舞剧改革家和编导^他注重戏剧结构和人物形象刻画,强调发展舞剧的放事性,提倡情!5性舞蹈采甩哑剧表现手段4~译者注@参看诺维尔<关于棋仿艺术的通信>附于信二十六后面关于舞蹈悄节的宥法t它在3画上创造了一核图画,在舞蹈上也创造了一核图画,这两种艺术的效朵是相似的,它们扮浪了同一角色。在一本篇辐不多的关于装饰绘画的教科书里,我发现有一段天真的论述在规范装饰边缘的圆法/饰边必定向前运动,面且一4面运动一而生长。音乐只能开始于某些形式因素——节奏或旋律——被当怍一神结构,重音和语调在其中被理所当然地当作结构因素,而不是个人语言中的然因素的时候。

h哲学上普遍经验主义趋势所决定的心理学研究,并没有把我们引向真正解决艺术问题的途径上。然而,这个要求观众把看到的一切信以为真的原则仍流传至今,而且,尽管大多数理论家早就看到它的荒谬,它仍在当代的评论文章中频繁出现,更糟糕的是——出现在戏剧实践中<:所幸的是,我们终于从到处沆行的自然主义时疫中康复过来。所有这些情感内容,均不同于那些艺术作品本身所表现并构成了其H生命含义的那些情感,心情和情绪p因为一个符号的含义,不是幻想的东西,而是由符号展现、细腻描绘和说明的实在的东西。它强迫孜从自d热情的燃点开始,将和声阐泻在各个方面6我殖踪它,再热情的限倒它……我不能勾它分JF,我不得不用最大的乐趣,在各种可能的变洱上重复它,在结尾葡京网站登录上重复它,我终于在音乐构甩上联得了成功Z贝多芬I<15信与谈话>145页,②当然,其中著名的要算瓦格钠,fe幻想者一部作品Q够将所有的艺术维系在_个共间的基础、一个包5万象的艺术品之上《舒g(1810—1SSS)德国作曲家、苷n评论家。所以,对它的评价无论从哪方面说都是一种文学判断。意境是我们关于风景总的印象的一部分,只有在抽象过程中它才能被看成一个组成要素/-于是,我们便遇到了这样一种情感:它难以亲身感受,但确是世界的实际内容;没合主体在表现它,却客观地存在着。艺术幻象的作用并不是弄假成真,一如许多哲学家和心理学家所设想的那样,适得其反,它是信以为真的解脱,一种关于感觉性质的超然的思考&——那种性质却不包含这个是那把椅子那是我的电话、这些数字总计起来就是银行报告单等通常的意义。叙说方法交代了小说发生的地点、活动和人物,我认为恐怕没有什么做法能够比贝恃森区分诗与散文的主张引起更为致命的误解:a在最广泛的文宇意义上说,散文的结构是W它的叙述始终可以进行最大限度的简化以至成为一个演择推.理形式。


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